劇場アニメ映画『ベルサイユのばら』ネタバレ感想＆考察解説：ベルばらの美しさを2時間で味わう贅沢

漫画『ベルサイユのばら』を知らない人はいますか？

『ドラゴンボール』『スラムダンク』『北斗の拳』『明日のジョー』…読んだことはなくても、ほとんどの人が人生のどこかで一般常識として名前を覚えるだろう名作が数多あります。その中で、名作少女漫画の筆頭として名を馳せるのが池田理代子『ベルサイユのばら』です。こんな説明もいらないくらい、有名ですね！

そんなベルばらが2025年、リメイク映画で鮮やかに蘇りました！華やかなビジュアル、衣裳、劇中歌が美しいのはもちろんのこと、50年以上前に描かれたストーリーだというのにまったく古さを感じさせない、ドラマティックな展開が胸にビシビシ刺さります。

原作をだいぶ端折って美味しいところだけ抽出しているとはいえ、約50年前日本中の女性を夢中にさせた、アントワネットとオスカルの生き様を2時間で味わい尽くすことができる、贅沢な一作でした。

劇場版アニメ映画『ベルサイユのばら』の評価

総合評価  3.9 / 5 点

評価コメント：ベルばらの綺麗なところだけ、宝塚とレミゼとセーラームーンとMIXしたハイブリッド感

画面の端から端まで、とにかく華麗でロマンチック。豪華絢爛マシンガン(褒めてる)。

王族や貴族たちは宝塚のごとくきらびやかなのに対して、民衆が歌いながら反乱に立ち上がるシーンは、レ・ミゼラブル『民衆の歌』のように剛勇。かと思えば、アントワネットとフェルゼンの愛が通じ合えばミラクルロマンスな二人だけの世界に…。

原作のベルばらは、ベルサイユの土壌に深く根を張る、ずる賢さや欲望、恨み妬みとかの暗い部分まで描いていて、アントワネットやオスカルも必ずしも聖人として描かれていません。一方、今回のリメイク映画は、アントワネットとオスカルの純粋で高潔なところだけ切り取ったプロット。

ばらの複雑に絡む根っこを落として、綺麗な部分だけを摘み取って飾り付けたブーケのようだなという感想を抱きました。原作のコメディ混じりのドロドロを愛してきた方には賛否あるかも？

物語としての完成度は高く、ベルばらの華やかな世界や大まかなストーリーはばっちり押さえているので、入門編にはうってつけ！ちゃんと、ギュンギュンに切なくて、ほろほろ泣けます。

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劇場版アニメ映画『ベルサイユのばら』作品情報

作品情報

予告動画

劇場版アニメ映画『ベルサイユのばら』主要キャラクター・キャスト

オスカル・フランソワ・ド・ジャルジェ（声：沢城みゆき）
– ジャルジェ家の末娘だが、跡取り息子として育てられる。近衛兵としてアントワネットの護衛につく。

マリー・アントワネット（声：平野綾）
– オーストリア皇女に生まれ、フランス・オーストリア間の和平のために、14歳でフランスへ嫁いできた。

アンドレ・グランディエ（声：豊永利行）
– ジャルジェ家使用人の祖母に育てられ、オスカルとは幼馴染であり主従関係であり、幼いころからいつも一緒にいる。

ハンス・アクセル・フォン・フェルゼン（声：加藤和樹）
– スウェーデン伯爵。フランス遊学中のころにアントワネットと出会い、運命の恋に落ちる。

ルイ16世（声：落合福嗣）
– ルイ15世の孫。狩猟と錠前作りが趣味のシャイで控えめな青年。

劇場版アニメ映画『ベルサイユのばら』あらすじ

マリー・アントワネットとオスカル、フェルゼンと出会う

フランス王太子・ルイとオーストリアとオーストリア皇女マリー・アントワネットの婚姻が決まり、1770年5月、14歳のマリー・アントワネットは故国を離れフランス・ヴェルサイユ宮殿に入った。

フランス貴族ジャルジェ家の末娘・オスカル・フランソワ・ジャルジェは、後継ぎ息子として育てられた。11歳のとき、アントワネットを守ることが使命と言い渡されたオスカルは、近衛隊隊長としてアントワネットに仕える。初めて見るアントワネットは、眩く輝き、まさに生まれながらの女王だった。従順で忠実なオスカルを、アントワネットはすぐに気に入る。

結婚から3年経っても、ルイはアントワネットに心を開いてくれず、当然子どもできない。世継ぎを望む周囲からのプレッシャーと、フランス王室のしきたりの多さに辟易したアントワネットは、夜な夜な舞踏会に繰り出して憂さを晴らしていた。ある舞踏会で、アントワネットはスウェーデン貴族・フェルゼンと出会う。

ある日、アントワネットが乗った馬が暴走し、オスカルが間一髪で救出するも、アントワネットは軽傷を追ってしまう。オスカルの部下アンドレ・グランディエは、国王ルイ15世から責任を問われ死刑を言い渡される。そこへオスカルとフェルゼンが止めに入り、さらにアントワネットの懇願により、この件は不問になった。命を救われたアンドレは、いつかオスカルに命を捧げる決意を固める。これ以降、オスカルとフェルゼンは友情を深める。

アントワネットとフェルゼンの許されない愛

ルイ15世急逝により、ルイ16世が国王に、18歳のアントワネットは女王になった。アントワネットはますますフェルゼン気にかけ過剰に親切にするが、フランス女王に国王以外の男性との噂などあってはならない。アントワネットをオスカルに託し、フェルゼンはスウェーデンに帰国。アントワネットは、寂しさを埋めるように贅沢三昧の日々を送る。

3年後、結婚相手を探しにフェルゼンがフランスに戻ってきた。フェルゼンが結婚と知り、胸を痛めるアントワネット。しかしすでに気持ちは隠しきれないほど大きく、アントワネットとフェルゼンは、ついに愛を確かめ合い結ばれる。

宮殿内はアントワネットとフェルゼンとの噂で持ちきりだった。オスカルの忠告に、｢女王である前に一人の女性だ｣と女性としての幸福を訴えるアントワネット。男として育てられたオスカルは女性としての幸福など、考えたこともなかった。フェルゼンへの恋心を自覚したオスカルは、女性の装いで舞踏会に赴きフェルゼンとダンスをする。フェルゼンへの思いを断ち切り、男として剣とともに生きることを決めた。

高まる国民の怒り、オスカルの決断

戦争と自然災害でフランス財政難は進み、平民の暮らしは厳しさを増していた。ある日、街で王家使用人と平民の諍いが起き、子供をかばって負傷したアンドレは左目を失明してしまう。

平民の怒りを目の当たりにしたオスカルは、アントワネットの制止を振り切り、近衛連隊を辞め、平民兵も所属するフランス衛兵隊に異動する。平民階級の衛兵たちは、貴族で女のオスカルに反抗していたが、心の自由を説き平民兵に真摯に向き合うオスカルに次第に心を動かされ、オスカルを衛兵隊長として認めるようになった。

オスカルに縁談が持ち上がり、オスカルが他の男に取られるくらいなら…とアンドレはワインに毒を仕込む。が、アンドレは間一髪で思い直し、心中は未遂に終わる。オスカルは縁談を断り、父の言いつけではなく自らの意思で戦う道を選ぶ。

日に日に加熱する平民の反発を制圧すべく、王室はパリへ兵を集め始めた。アントワネットはオスカルに近衛兵に戻るように進言するが、オスカルは拒否。アントワネットとオスカルは決別する。

革命の始まり、アンドレとオスカルの最期

戦の気配はすぐそこまで迫っている。決戦を前に、オスカルとアンドレはそばにいることを誓い、一夜限りの夫婦として愛を確かめあった。

国王軍の動きを察知した平民の恐れと怒りは爆発寸前だった。平民からなる革命軍は武器を手に進撃する。オスカル率いる衛兵隊も革命軍に加勢し、チュイルリー広場に軍を進めた。広場では、オスカル隊の加勢により革命軍が優勢。しかし、アンドレがオスカルを庇って砲弾に倒れてしまう。オスカルの腕の中で、アンドレは息絶えた。

翌日、1989年7月14日。革命軍は武器や火薬を求めてバスティーユ牢獄を狙い、オスカルも兵を率いて参戦。牢獄に立てこもって応戦する国王軍に銃を向けた。オスカルの指揮でバスティーユ牢獄は陥落目前となったとき、オスカルが被弾。アンドレを想いながら、オスカルも息を引き取った。バスティーユ牢獄には、国王軍の降参を知らせる白旗が揚がっていた。

その後、ルイとアントワネットはベルサイユを追われ、フェルゼンの助けで亡命を図るも失敗。王権廃止ののちに、ルイとアントワネットは処刑され、バスティーユ襲撃から始まったフランス革命は成し遂げられた。

劇場版アニメ映画『ベルサイユのばら』ネタバレあり感想

オスカルが自由と愛を掴む映画

映画版ベルばらはオスカルを中心に据え、オスカルの視点からフランス革命の始まりまでが描かれました。その間オスカルはアントワネットを生涯お守りするという洗脳を解き、当時絶対だった階級区分を越えて、自分の意思で生き方を選び、自由と愛(=アンドレ)を手に入れます。

女王として不自由ない贅沢暮らしを送っているアントワネットは、実は一番不自由で、朝から晩まで定められた生き方しかできませんでした。結婚相手どころか、その日の予定や着替えるタイミングさえ自分で決められません。

オスカルも｢跡継ぎとして、男として育てられた｣時点で、もう自由な人生なんかじゃありませんでした。結局オスカルは軍人として戦場に出ることを選ぶわけですが、それは父に言われたからじゃなく自らの意思で、そこには大きな違いがあります。

さらにオスカルは、女として生きることを自らの意思で捨てたら、アントワネットが｢女の幸せ｣と熱望した愛をも掴むことができました。人の幸せは、自由の先にしかない。アントワネットがフェルゼンに固執するのも当然です。生まれて初めて、自分で選んだ恋の相手だもの。

オスカルが平民側に立つまでに至った平民とのストーリーがばっさりカットされていて、オスカルの優しさ・かっこよさや葛藤、平民たちがオスカルに向ける眼差しが、薄味にしか伝わらないのが残念です。女なのに男以上に見た目が麗しいだけじゃない。勇気と気品と豪快さと優しさに満ち満ちていて、男女問わず惚れさせるほどの魅力がオスカルにはあってですね…つまり、オスカルのお声が沢城みゆきは最高！

アントワネットが清純に描かれすぎじゃない？

オスカルにフォーカスし、アントワネットを筆頭に各キャラの描写や原作の濃いエピソードを削ぎ落としたおかげで、話はグッとシンプルになり、時代の流れが追いやすくなっています。ベルばらの話の大まかな流れとおいしいところは抑えつつ、現代に合わせた映像や曲で、ベルばら入門にはぴったりな作品に！

が、アントワネットが清純高潔すぎるために悲劇の女王になってしまった見せ方には物申したい！

映画から受けるアントワネットの印象は｢愚鈍な夫と結婚させられて、遊びや恋さえ許されず、さらにタイミング悪く革命に巻き込まれちゃった悲劇の女王｣というところでしょうか。

でも、アントワネットは映画の途中、曲やナレーションに合わせて映像でさらっと流されている場面の中で、陰湿ないじめや友人への貢ぎ、賭博で大借金など、無知で浅はかなバカ娘っぷりで周囲を困らせまくっています。

アントワネットには民衆の恨みを買い、革命に巻き込まれるだけの要因がありました。原作全10巻を2時間弱の映画にする都合上、仕方ないですが…つまり、平野綾アントワネットの歌唱は最高！

突然の白目…これぞ70年代の少女漫画！

少女漫画で最初に白目の描写を使ったのは、この『ベルサイユのばら』とも萩尾望都『ポーの一族』だとも言われていますが、1970年代前半少女漫画の革命とも言うべきこの白目表現！映画の中にもキャラクターが突然白目を剥くシーンがあり、令和の今日に、白目が鮮烈に蘇りました。

令和のアニメ技術全開の映像の中での、突然の白目。もう、違和感がすっごい！笑

シリアス白目への耐性がないので、白目になった瞬間に脳が勝手にコメディ変換しちゃうんですよね。白目を剥くほど感情が振り切れてしまった瞬間だとはわかるんですけど…。さすがに、アンドレが命を落とすシーンでオスカルが白目になったりはしていませんでした。

白目といい、ガーンの表情線といい、｢にししし！｣みたいなちょいギャグ笑い混じりの描き方といい、平成漫画で育った身には受け取り方が難しく、この時代の少女漫画を読むのはテクニックを要するなと思います。昭和少女漫画で育った人が、今の漫画読んでもそうなんでしょうか。盛り上がりに欠けるなとは思いそう。

宝塚、セーラームーン、いろんな作品の成分が混ざって

ポップな曲と一緒に話がぐいぐい進んでいくのはソフィア・コッポラ版『マリー・アントワネット』みたいでした。歴史を扱った作品に、ポップな曲を多用されると重厚さが損なわれてしまいますが、ベルばらは漫画原作でアニメ映画だし、私は楽しく見られました！加藤和樹のメロいお声がたっぷり聞けるので、もっと歌入れてくれてもいいくらい。

他のアニメ作品には類を見ない煌びやかな画面に、こちらの目まできらきらになるようでした。宝塚の華やぎをアニメに凝縮したらこんな感じではなかろうか。画面の隅まで花や宝石で埋め尽くされ、男性キャラは出てくるけれど、その誰もが女性のために用意されたキャラクター。一切男性に媚びず、どこまでも女性の求める美しさを追求した世界。

かと思えば後半、フランス革命を起こそうとする平民たちを率いて、映画ではものすごく影の薄いベルナール・シャトレ(新聞記者)が歌い出すシーンはトム・フーパー監督のミュージカル映画『レ・ミゼラブル』を思い起こさせます。荒れた街中で平民の服装も質素だから、画面全体はダークカラーで、ドラムやパーカッションの力強いサウンドが流れます。これまで個人曲が多かったのに急に大勢で骨太の曲を歌い出すもんだから、レミゼでも｢急に？｣って思ったんですが、やっぱりベルばらでも｢急に？｣と思いました。

そして、アントワネットとフェルゼン、オスカルとアンドレ、愛を手にしたカップルたちは、セーラムーンのプリンセス・セレニティとエンディミオンよろしく、ミラクルロマンスな二人だけの世界に飛びます。ギリシャ神話の神々が着ているようなキトンを身に纏い、オーロラが浮かぶ月夜へ羽ばたく恋人たち。心は現実から離れ、二人だけの世界で愛を交わし合います。豪華なドレスも、輝く宝石も、広い宮殿も何も要らず、ただお互いがいればいい、という唯一の望みを服や背景が強調しているかのようです。

並べてみると、どれも女子の好きな作品で、いやはやツボを抑えておる…。

マロン・グラッセ・モンブラン CV.田中真弓の遊び心

豪華な声優さんがちょい役で登場するという贅沢で楽しませてくれたこの映画。エンドロールを見ていると、｢マロン・グラッセ・モンブラン　田中真弓」の文字が。

この、異様なまでに栗縛りの名前。田中真弓…。クリリンのことか！

田中真弓の声にまったく気が付かなかったので思い出そうとしたところ、マロン・グラッセ・モンブランって誰や…？原作でそんなキャラいたっけ？と、まずどのキャラかわからない。

調べてみると、マロン・グラッセ・モンブランは、ジャルジェ家の使用人でオスカルの｢おばあちゃん｣でした！原作でも、おばあちゃんと呼ばれていたので、この名前は今回映画リメイクにあたって付けられたのでしょう。

さらに言うと、声優が『ドラゴンボール』でクリリンの声を当てた田中真弓に決まってから付けられたのかもしれません。なんて素敵な遊び心。

劇場版アニメ映画『ベルサイユのばら』考察・解説

【解説】前半はアントワネットの恋愛、後半はフランス革命の二部構成

映画『ベルサイユのばら』は、前半と後半の二部に分けられます。

前半は、オスカルとアントワネットへの忠誠、アントワネットとフェルゼンの恋愛を描きます。

中でも前半ラスト、オスカルが女性の装いで舞踏会に参加し、フェルゼンとダンスするシーンは原作コミックス5巻に収録されていて、原作でも特に人気のあるシーンです。

そこから物語は、後半へ。オスカルがアントワネットから離れ、革命側についてバスティーユ襲撃に参加する後半では、オスカルから見た平民の怒り、人間の持つ自由と平等の権利、オスカルとアンドレの愛と絆が描かれます。

フランス革命は1989年バスティーユ襲撃を起点に始まりました。ルイ16世の処刑は1893年1月21日、アントワネットは同年10月16日にギロチン台に登ります。幸いにもオスカルは、これより数年の後にアントワネットが捕らえられ処刑されるのを見届けることなく、この世を去りました。

原作ではオスカルの死後、アントワネットの最期まで描かれています。気になる方は、原作10巻をぜひご覧ください！

【解説】原作との違い、省略された婦人たち

映画に姿は一瞬だけ出てきたけれど、ストーリーには名前も登場せず省略されてしまった女たちがいますので、ご紹介します。どのキャラも、原作ではガッツリ数話を割いて描かれたメインキャラたちです！

デュ・バリー夫人

ルイ15世の寵姫デュ・バリー夫人は、アントワネットが嫁いできてすぐのメインエピソードに登場します。アントワネット元娼婦のデュ・バリー夫人を毛嫌いし、｢身分の低い者から高位の者に話しかけてはいけない｣という宮廷のお作法をいいことに、デュ・バリー夫人を2年以上も無視し続けます。周囲の貴族たちは、この無言の対決をおもしろおかしく騒ぎ立てました。

恥と怒りに狂ったデュ・バリー夫人はルイ15世に泣きつき、このままでは外交問題にもなりかねないとアントワネットは母でオーストリア女帝マリア・テレジアに叱られ、渋々デュ・バリー夫人に話しかけたのでした。

映画では、劇中歌「Ma Vie en Rose」(平野綾)の途中、涙を溜めてプイッと横を向くアントワネットの向かい、ルイ15世の隣にいる女性がデュ・バリー夫人です。このとき、2年も無視を決め込んできたアントワネットがプライドを捨て、デュ・バリーに初めて話しかけました。｢今日は王様もご機嫌でいらっしゃいますね｣と一言発しただけでしたが、生まれながらに女王のアントワネットが、平民のそれも娼婦だったデュ・バリー夫人に大勢の前で屈したことになり、それもあっての悔し涙なのでした。

ポリニャック夫人

原作では、アントワネットの友人として存在感を発揮したポリニャック夫人も、映画では一瞬映っただけでした。

ポリニャックは貧乏貴族でしたが、美人で社交的。アントワネットは出会ってすぐにポリニャック夫人を気に入ります。ポリニャック夫人に乞われるままに地位や領地を与え、ポリニャック夫人に誘われて賭博に大ハマりし大借金を抱えるなど、国の赤字を大きく膨らませました。この時期の浪費と軽薄な行動によりアントワネットの人気は落ち、民衆の恨みもアントワネットに向けられます。

映画ではオスカルが、アントワネットが｢人に乞われるままに領地を与え｣｢友人と賭博に｣耽っていると嘆く場面、これらはアントワネットとポリニャック夫人に傾倒している時期のことを指しています。友人たちと座って笑うアントワネットの隣にいるのが、ポリニャック夫人です。

ロザリー・ラ・モリエール

映画序盤、オープニングテーマのように始まる曲｢The Rose of Versailles｣の中で、平民の装いをした金髪の少女が一瞬だけ映ります。これが原作でオスカルと深く関わる平民ロザリー・ラ・モリエールです。

ロザリーの母親が、貴族の馬車に轢かれて亡くなり、ロザリーは仇討ちに向かい、なぜか間違ってオスカルの屋敷に忍び込みます。オスカルに保護され、オスカルの屋敷で暮らすうちに、ロザリーはオスカルに恋心に近い感情を抱きます。

ロザリーの母を轢いた仇は、ポリニャック夫人でした。しかし、ポリニャック夫人はロザリーの実の母親であることも判明。ポリニャックを母とは認めず決別したロザリーは、やがて革命市民を率いる新聞記者ベルナール・シャトレ(映画後半で平民の中心に立ち歌っていた男)と結婚しました。

ロザリーがいたおかげで、オスカルは平民の気持ちを深く知ることができました。オスカルが革命側に寄り添う決断をする上で、欠かせない人物と言えるでしょう。

【考察】オスカルが得た人間としての幸せとは

オスカルは女として生きる道を選ばず、自分の意思に従って生きた結果、｢人間としての幸せ｣を得ました。

オスカルが手にした｢人間としての幸せ｣とは、自らの意思で生き方を選ぶ｢自由｣と、生まれた階級に生き方を支配されない｢平等｣、身分に関係なく人を愛する｢博愛｣。つまりフランス国旗のトリコロール、フランス革命の理念そのものです。

オスカルが手放した｢女としての幸せ｣は、ジェローデル曰く、暖かい暖炉やまどい(団欒)。この時代の多くの夫人が、戦いより好んだこれらは、オスカルにとって幸せではなかった。オスカルは女の幸せを放棄したのではなく、自分自信の幸せが何か、自分で”選んだ”のです。オスカルにとっての幸せは、｢自分の意思に従って行動すること｣、｢オスカルと一緒にいること｣でした。

一方、アントワネットにとっての幸せは｢愛し愛されること｣。たとえ、国家がどれほど傾いていて、平民の暮らしがどうだろうと、アントワネットにはどうでもいいことでした。

オスカルは、アントワネットの生き方を決して否定せず、アントワネットに恨みをぶつけることもしていません。アントワネットが何を選びどう生きるかは自由。特にオーストリア皇女として生まれ、王権は天から与えられたものと信じて疑わないアントワネットが、平民の気持ちを理解できないのは仕方のないことと、アントワネットの立場も肯定しています。

オスカルは、フランス革命の始まりであるバスティーユ襲撃で命を落とし、革命達成を見届けることはできませんでした。しかしオスカルが描いた理想は、やがてフランスの国民共通の理念になりました。

生まれた階級で人生が制限され、幸福を夢見ることさえ諦めていた当時の平民にとって、｢誰にでも自らの幸福を追求する自由と権利がある｣と体現したオスカルはまさに希望の光だったでしょう。